原標題：不搞“一刀切”，旨在規(guī)范引導(dǎo)（新媒視點）

2026年開年，國家廣電總局對“AI魔改”視頻傳播亂象開展專項治理，重點清理基于四大名著、歷史題材、革命題材、英模人物等電視劇作品進行“AI魔改”的視頻。

這一舉措很有針對性。一段時間以來，經(jīng)AI改頭換面的經(jīng)典影視二次創(chuàng)作充斥網(wǎng)絡(luò)空間。這些作品往往視聽效果夸張，充滿對原作品的解構(gòu)、戲謔、調(diào)侃，迅速捕獲了“流量密碼”，有些甚至形成了“病毒式”傳播。有了AI技術(shù)助力，視頻中的人物動作自然流暢、口型嚴絲合縫，表演著本不屬于他們的戲碼，說著本不屬于他們的臺詞，讓人真假難辨。

影視劇“二創(chuàng)”并不是新鮮事。AI還未盛行時，互聯(lián)網(wǎng)上也有很多“大神”通過重新剪輯配音的方式致敬經(jīng)典影視劇。這些創(chuàng)作者往往是影視劇的忠實粉絲，對臺詞、畫面如數(shù)家珍，對人物角色乃至出演的演員也心懷熱愛與尊敬。AI工具的出現(xiàn)，無疑讓這些“二創(chuàng)”“如虎添翼”。于是，我們看到不少令人欣喜乃至感動的創(chuàng)意視頻，他們讓經(jīng)典以更年輕化、趣味化的形式觸達新一代觀眾。比如，有作品讓演員與數(shù)十年前飾演過的角色同框、握手、擁抱；有作品用AI彌補原作遺憾，比如央視版《三國演義》因為拍攝時間較早，服化道并不完美，有漢服愛好者通過AI技術(shù)，讓劇中的人物換上了更符合歷史的甲胄、衣冠，效果天衣無縫。

工具是中性的，使用方法不對，“魔改”創(chuàng)意就容易滑向褻瀆。此次國家廣電總局發(fā)布的公告中，四大名著被單獨列出，排在第一位，說明當前四大名著影視劇已成“魔改”重災(zāi)區(qū)。

筆者是一名三國文化的愛好者和創(chuàng)作者。四大名著之所以被看作中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化桂冠上的明珠，除了文學方面的造詣，還因為它們傳承了中華民族的精神血脈。《三國演義》弘揚忠義，《水滸傳》心系底層民眾，《西游記》歌頌叛逆精神，《紅樓夢》深刻拷問人性、命運、愛情。雖是數(shù)百年前的作品，卻依然能在當代讀者間廣泛激起共情與共鳴。20世紀80年代以來，四大名著陸續(xù)被搬上熒屏，在大眾心中形成了可視化形象，也由于忠于原著、藝術(shù)性強，時隔多年還在不斷吸引年輕觀眾。

這樣的經(jīng)典影視作品，傳承著中華民族的精神氣質(zhì)，也浸潤著老一輩藝術(shù)家創(chuàng)作的心血。我們應(yīng)當如何看待？是尊敬還是戲謔？是小心使用新技術(shù)，讓其煥發(fā)生機？還是隨意進行開膛破肚式的“外科手術(shù)”，使之面目全非？答案不言而喻。

事實上，網(wǎng)上很多“AI魔改”作品不僅粗制濫造、盲目跟風，還對原作進行了惡意的扭曲。比如讓關(guān)羽、張飛一言不合就端起機關(guān)槍掃射，讓華佗用電鋸給關(guān)羽“刮骨療毒”，將唐僧師徒改頭換面成“黑幫大哥”，將“金陵十二釵”變裝成風塵女子。這些所謂的“再創(chuàng)作”嚴重背離原作價值觀和人物設(shè)定，通過刻意制造“反差”博取眼球，毫無創(chuàng)意與美感可言，并流露出低俗、暴力、色情等不良傾向。不夸張地說，這些視頻是對經(jīng)典影視的褻瀆，在此基礎(chǔ)上的新奇、戲謔、搞笑都是庸俗和充滿低級趣味的。難怪不少觀眾直呼“毀三觀”“毀童年”。

筆者相信，監(jiān)管部門此次針對“AI魔改”的專項治理行動，目的并非對所有經(jīng)典影視劇目二次創(chuàng)作“一刀切”，而是對野蠻生長的AI視頻進行規(guī)范引導(dǎo)，讓AI技術(shù)“好鋼用到刀刃上”，助力經(jīng)典老劇翻紅，引導(dǎo)年輕人的創(chuàng)造力，而不是讓AI成為少數(shù)人牟利的工具，打著娛樂、調(diào)侃的旗號糟蹋文化經(jīng)典和藝術(shù)精品。

此次治理內(nèi)容還包括“將少年兒童所熟知、所喜愛的動畫形象進行改編生成的各類邪典動畫”，強調(diào)“為青少年健康成長營造良好網(wǎng)絡(luò)空間”。AI時代如何讓青少年享受技術(shù)帶來的便利，而非被異化、被困于信息繭房，是一個怎么重視都不為過的話題。具有不良導(dǎo)向的“AI魔改”視頻，大人看了頂多“辣眼睛”，但對于熟練使用手機、心智卻尚未成熟的青少年，卻會導(dǎo)致審美偏差，在AI高度擬真性的誤導(dǎo)下，出現(xiàn)文化認知混亂乃至完全錯誤。

筆者是80后，少兒時代趕上了央視版《紅樓夢》《三國演義》《水滸傳》的首播。那時一家人圍坐在小小的電視機前，熒屏上表演藝術(shù)家們對經(jīng)典角色的精彩演繹、完美呈現(xiàn)，成為筆者和許多同齡人至今難忘的美好回憶。我們因此有底氣說：“小時候吃的都是‘細糠’?！鼻安痪?，演遍四大名著影視版的古典美女何晴離世，人們痛惜之余，又一次追憶起她飾演過的小喬、李師師等經(jīng)典角色，重溫這些角色帶來的驚艷與感動。雖說一代人有一代人的審美，但希望今天的青少年長大后，也能懷念起有藝術(shù)精品洗禮相伴的美好童年，而不是憤憤地說：“我當年看的都是什么！都怪AI！”

（作者系文史作家、中國作家協(xié)會會員）